【资料图】
书法艺术创作的技巧运用是为了表现点画线条的美感，点画是体现气韵、势态、情采等的形象，线条就是力感美的体现。
沈尹默先生对“屋漏痕”说“外拓用笔。怀素见壁间坼裂痕，悟到行笔之妙。南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
“屋漏痕”其实是灵感的体现，随意挥写的一种自然化，形成了翰墨淋漓无意有心的线条点画效果。
古人说：“书法以用笔为上”。“屋漏痕”在用笔上是笔意，笔法上乘技法，笔势最为实力的势，运笔中最为得其妙用的技巧，纵情其中的自我喜怒哀乐、悲欢离合之感受，达到无我与自然交融的境界。
笔力的执着是用腕技巧的重要表现，在藏锋上以沉凝、深稳、不尖不弱，勿骨软如棉、漂浮不定。
“屋漏痕”是先人在书写过程中，实在的抒情，自然的发挥而不失法度，产生的一种自然化、熟练化、技巧化的笔墨、腕运的表现形式。
《祭侄文稿》以中锋运笔为主。这种运笔方法，将它比喻成“屋漏痕”是非常贴切的。下雨时雨点雨线从屋墙壁上缓缓落下，由于没有风力的作用，其运动轨迹必定垂直于地面，由于水的浸淫作用，地面上自然会在雨点滴落的四周，浸润出一片湿地。
我种“点画”是“流动的线条”有一种往墙里渗透的力，因为“屋漏痕”毕竟是静止的。用什么喻体能准确地表现中锋运笔呢？如芭蕾舞演员的两只神奇的脚尖。在音乐的节奏中，在规定的行进路线上，芭蕾舞演员不论上身如何摇摆，双臂如何舞动，但他们的小腿带动脚尖始终垂直于台面，而且忽快忽慢、时起时落。倘如我们用墨线准确地勾画出演员“点地”所留下的痕迹，一定是一组动感丰富，力感十足的书法线。
颜鲁公写这份文稿时，想必是高挚笔管，直立笔锋，忽而轻点轻掠，忽而重按重顿，像“屋漏痕”迹，有大有小，又像“芭蕾点地”，时高时低，随着情绪的波动，文字大小错落，疾涩变换，宛如一首悲壮的交响乐。